Controvérsia em Tremembé: o alegado romance entre Cristian Cravinhos e “Duda” e a disputa por versões

O lançamento da série Tremembé, no catálogo da Amazon Prime Video, reacendeu os holofotes sobre um episódio que mistura crime, prisões de alta notoriedade e um romance que alguns consideram improvável. A produção retrata o cotidiano de detentos conhecidos do presídio Dr. José Augusto César Salgado, no interior paulista, e dedica parte significativa de seu enredo a um suposto relacionamento amoroso entre Cristian Cravinhos — condenado por participação na morte dos pais de Suzane Von Richtofen — e outro interno identificado na trama como Duda. Enquanto o público encontra na ficção uma narrativa intensa, fora da tela o caso dividiu opiniões, gerou negações enfáticas dos envolvidos e levou o autor das obras originais a divulgar documentos e objetos que, segundo ele, comprovariam sua versão.

Contexto da produção e origem da história

A série baseia-se no livro homônimo de Ulisses Campbell, que investigou a rotina do presídio de Tremembé e dos personagens que ali cumprem pena. A adaptação televisiva leva ao streaming relatos que já haviam sido detalhados em publicações anteriores do mesmo escritor, entre elas Suzane: Assassina e Manipuladora. É nessas páginas que surge, com nomes verdadeiros, o personagem que a dramaturgia apresenta como Duda.

Para Campbell, o relacionamento é um ponto essencial para compreender as dinâmicas interpessoais no presídio. O autor afirma que, durante a pesquisa, obteve cartas, testemunhos e até peças de vestuário usadas pelos detentos, materiais que posteriormente ampararam a construção das cenas vistas na série. A chegada da produção ao Prime Video, entretanto, provocou resposta imediata de um dos retratados.

Quem é “Duda” fora da ficção

Na vida real, o detento apontado como interesse amoroso de Cristian se chama Ricardo de Freitas Nascimento. Preso aos 26 anos por roubo à mão armada, ele é descrito por Campbell como alguém de gestos considerados femininos, o que teria chamado atenção em Tremembé logo após sua entrada. A abordagem dele aos irmãos Cravinhos teria começado por Daniel Cravinhos, irmão de Cristian.

Segundo o relato do escritor, o primeiro contato aconteceu quando Ricardo, buscando espaço no armário de Daniel, ofereceu-se para limpar e organizar o alojamento dos irmãos como demonstração de gratidão. A partir desse acordo aparentemente simples, a convivência teria se aprofundado e evoluído para a divisão do mesmo dormitório, abrindo caminho para o alegado vínculo afetivo com Cristian.

Dinâmica do relacionamento retratado

Campbell sustenta que, vencida a reserva inicial, Cristian e Ricardo iniciaram um namoro que no presídio era comentado com discrição, mas envolvia demonstrações mútuas de afeto e, ocasionalmente, episódios de ciúme. O escritor afirma que o apelido “Lua” — supostamente escolhido por Cristian — exprimia a intensidade de sentimentos do condenado pela morte dos Von Richtofen em relação ao parceiro.

A narrativa literária descreve ainda que Ricardo temia a fama dos irmãos Cravinhos e o histórico de violência que os levou à prisão, mas não interrompeu a aproximação. Já Cristian, de acordo com Campbell, teria vivido a relação com dedicação comparável à de casais fora do sistema penitenciário, o que explicaria a repercussão quando houve a separação.

Ruídos entre ficção e realidade

Com a popularização da série, Daniel Cravinhos manifestou-se publicamente para contestar os acontecimentos descritos. Em declarações divulgadas nas redes sociais, ele classificou como invenção o romance entre o irmão e Ricardo, além de refutar cenas nas quais aparece usando lingerie feminina. Para Daniel, a obra tomou liberdades que não se sustentam em fatos.

Em meio às negativas, Ulisses Campbell publicou em seu perfil no Instagram a imagem de uma carta atribuída a Cristian, endereçada a Ricardo. Na mesma postagem, exibiu a fotografia de uma peça íntima que corresponderia à lingerie citada na obra. O escritor justificou a exposição do material afirmando que, no jornalismo, um testemunho gravado muitas vezes requer respaldo de provas materiais, sobretudo quando se trata de temática controversa.

Reação de Cristian Cravinhos

Embora Daniel tenha conduzido a maior parte das críticas públicas, Cristian também fez declarações sobre o assunto. Em suas redes, afirmou não ter necessidade de provar nada a ninguém e minimizou a relevância da polêmica, destacando que o país enfrentaria problemas mais urgentes do que um caso antigo ocorrido no interior de um presídio.

As afirmações de Cristian não detalham se ele confirma ou nega a existência de correspondência escrita com Ricardo, nem comentam diretamente os objetos divulgados por Campbell. Sua intervenção, porém, reforça a divisão de versões entre os envolvidos, deixando para o público a avaliação dos argumentos apresentados.

Cronologia resumida dos pontos centrais

• Início da convivência: Ricardo de Freitas Nascimento chega a Tremembé e, em troca de espaço no armário de Daniel, passa a organizar o quarto dos irmãos Cravinhos.

• Aproximação com Cristian: de acordo com o livro, o serviço prestado abre caminho para a amizade, seguida por relacionamento afetivo, marcado por apelidos carinhosos e demonstrações de ciúme.

• Regime aberto de Daniel: segundo Campbell, enquanto Cristian vivia o romance, Daniel mantinha visitas da mãe de sua filha e, ao obter o regime aberto em 2018, encerrou ligações com ambos, o que teria deixado Ricardo e Cristian desiludidos.

• Lançamento da série: a chegada de Tremembé ao streaming retoma o tema e amplia a visibilidade do suposto caso.

• Contestação pública: Daniel nega o relacionamento e a veracidade de cenas específicas, gerando repercussão.

• Divulgação de provas: o autor expõe carta e peça íntima para legitimar sua narrativa.

Impacto na recepção da série

A controvérsia impulsionou discussões sobre limites entre adaptação artística e registro factual. Para a audiência, o embate cria um paradoxo: a trama desperta curiosidade não apenas pelo crime que levou os irmãos à prisão, mas também pela dúvida sobre como fatos concretos foram transformados em roteiro. Enquanto isso, a divulgação de documentos pelo autor fornece novos elementos, porém não encerra a disputa de versões.

No ambiente digital, o assunto ganhou tração em redes sociais, onde espectadores debatem a fidelidade histórica da série, questionam a conduta dos envolvidos e analisam o material apresentado. A repercussão, por sua vez, funciona como vitrine involuntária para a produção, que se junta a outras obras de true crime disponíveis na plataforma.

Ausência de desfecho institucional

Até o momento, não há registro público de procedimento judicial movido pelas partes para contestar ou validar oficialmente o conteúdo retratado. O debate permanece confinado ao âmbito de entrevistas, postagens e manifestações espontâneas, sem instâncias formais que atribuam veracidade exclusiva a qualquer lado.

Nesse cenário, leitores, espectadores e pesquisadores dependem dos materiais que cada protagonista decide expor. A carta divulgada por Campbell, por exemplo, não foi autenticada por órgão externo nas informações disponibilizadas, nem submetida a perícia pública mencionada na fonte original, o que mantém a peça no campo das alegações.

O caso sob a ótica do interesse público

Ao envolver nomes conhecidos de crimes de grande repercussão, o enredo reúne elementos de curiosidade coletiva. Além disso, a possibilidade de relacionamentos afetivos em ambientes prisionais atrai atenção para a vida cotidiana nos presídios, tema que costuma permanecer distante do conhecimento popular. O embate entre ex-detentos e autores sobre quem detém a narrativa legítima reforça discussões sobre memória histórica e representação midiática.

Para o espectador, resta observar como novas declarações ou documentos, se surgirem, poderão influenciar percepções futuras. Enquanto isso, a série mantém o foco nas personalidades que habitam Tremembé, deixando em aberto se a arte retratou com exatidão os sentimentos e conflitos que marcaram as celas ou se parte do drama permanecerá, para sempre, na fronteira difusa entre realidade e ficção.